Пушкинский музей открыл выставку об экзотических животных в европейском искусстве — от фантазий Дюрера до научных кабинетов. В Государственном музее изобразительных искусств имени А. С. Пушкина открылась выставка «Прекрасные чудовища». Она предлагает взглянуть на историю искусства через необычную призму: как европейские художники с XVI по XX век изображали животных, которых никогда не видели.
В центре проекта — история постепенного знакомства. После Великих географических открытий в Европу хлынули рассказы о «невиданных зверях»: носорогах, слонах, крокодилах. У художников не было возможности изучать их с натуры, поэтому они полагались на обрывочные описания, слухи и редкие зарисовки путешественников. В результате рождались удивительные гибридные образы, где реальность переплеталась с мифом. «Выставка фиксирует процесс постепенного узнавания, — объясняет куратор проекта Александра Данилова. — Культура того времени становится документальным свидетельством: как на смену первому удивлению приходил научный интерес».
В центре проекта — история постепенного знакомства. После Великих географических открытий в Европу хлынули рассказы о «невиданных зверях»: носорогах, слонах, крокодилах. У художников не было возможности изучать их с натуры, поэтому они полагались на обрывочные описания, слухи и редкие зарисовки путешественников. В результате рождались удивительные гибридные образы, где реальность переплеталась с мифом. «Выставка фиксирует процесс постепенного узнавания, — объясняет куратор проекта Александра Данилова. — Культура того времени становится документальным свидетельством: как на смену первому удивлению приходил научный интерес».
Апофеозом такого художественного мифотворчества стала знаменитая гравюра Альбрехта Дюрера «Носорог». Мастер, никогда не видевший животного, изобразил его закованным в броню, с чешуей на ногах и дополнительным рогом на спине. Этот образ, далёкий от реальности, на столетия определил, как Европа будет представлять себе носорога. «Образ Дюрера стал космогоническим, отдельной мифологической вселенной, — говорит куратор выставки Надежда Истомина. — Даже когда по Европе начала гастролировать настоящая самка носорога Клара в XVIII веке, художники часто вдохновлялись не ею, а фантазией Дюрера».
Отдельный раздел выставки посвящён феномену кунсткамер — «кабинетов редкостей», которые были популярны среди знати и учёных. В них диковинные чучела, рога и раковины соседствовали с произведениями искусства и научными инструментами. Эти кабинеты отражали переходный этап: экзотическое животное переставало быть просто «чудовищем» и становилось объектом коллекционирования и научного изучения.
Важной частью экспозиции стал диалог классического и современного искусства. Работы старых мастеров соседствуют с произведениями художников XX–XXI веков: Фабрицио Клеричи, Дмитрия Плавинского, Гари Хилла и других. Эта перекличка эпох показывает, что тема взаимодействия человека с образами «другой» природы, созданными его же воображением, остается актуальной и сегодня. Выставка работает в ГМИИ им. А.С. Пушкина.
Отдельный раздел выставки посвящён феномену кунсткамер — «кабинетов редкостей», которые были популярны среди знати и учёных. В них диковинные чучела, рога и раковины соседствовали с произведениями искусства и научными инструментами. Эти кабинеты отражали переходный этап: экзотическое животное переставало быть просто «чудовищем» и становилось объектом коллекционирования и научного изучения.
Важной частью экспозиции стал диалог классического и современного искусства. Работы старых мастеров соседствуют с произведениями художников XX–XXI веков: Фабрицио Клеричи, Дмитрия Плавинского, Гари Хилла и других. Эта перекличка эпох показывает, что тема взаимодействия человека с образами «другой» природы, созданными его же воображением, остается актуальной и сегодня. Выставка работает в ГМИИ им. А.С. Пушкина.