У Пушкинского музея два лица, и если главное здание с его колоннадой и знакомыми каждому залами неизменно притягивает взгляд, то Галерея искусства стран Европы и Америки XIX–XX веков на Волхонке, 14 долгое время оставалась местом, которое многие обходят стороной. А между тем именно здесь, в особняке с левой стороны от основного входа, хранится одна из лучших в стране коллекций нового западного искусства и регулярно происходят перемены, достойные самого пристального внимания. С 17 июня Галерея вновь напоминает о себе, открывая обновлённую экспозицию в зале 25.
Куратор Екатерина Ефимова, хранитель фонда «Объекты и инсталляции», собрала здесь более двадцати произведений второй половины ХХ века, которые раньше выставлялись редко. Среди работ, заслуживающих самого пристального внимания, — серия «Дриады» Александра Тышлера. С 1950-х до 1970-х годов художник собирал коряги и ветки, почти не вмешиваясь в их природную форму, и создавал фигуры лесных божеств — трогательные, немного таинственные, хранящие тепло живого дерева. Здесь же можно увидеть инсталляцию Ивана Чуйкова «Окно XIV» из знаменитой серии «Окна». Чуйков, ключевая фигура московского концептуализма, на протяжении многих лет исследовал, как устроено наше восприятие и что происходит, когда привычный образ вдруг теряет однозначность. Его «Окна» — это манифест о зрении, о границе между внешним и внутренним, о том, что мы на самом деле видим, глядя на мир.
Особое место в экспозиции занимает произведение «Мариэтта» Владимира Клавихо-Телепнева — одного из самых ярких современных российских фотохудожников. Здесь фотография выходит за пределы жанра и вступает в сложную, почти театральную игру с живописью, скульптурой и архитектурой. Рама в этой работе перестаёт быть просто обрамлением и становится частью образа, а портрет обретает глубину, в которой смешиваются эпохи и техники.
Экспозиция в Волхонке — скорее приглашение к медленному просмотру, при котором зритель замечает, как плоскость превращается в пространство, природный материал становится скульптурой, а привычные вещи обретают новое измерение. Выставка открыта до конца сентября, и впереди — целое лето, чтобы успеть с ней познакомиться.
Куратор Екатерина Ефимова, хранитель фонда «Объекты и инсталляции», собрала здесь более двадцати произведений второй половины ХХ века, которые раньше выставлялись редко. Среди работ, заслуживающих самого пристального внимания, — серия «Дриады» Александра Тышлера. С 1950-х до 1970-х годов художник собирал коряги и ветки, почти не вмешиваясь в их природную форму, и создавал фигуры лесных божеств — трогательные, немного таинственные, хранящие тепло живого дерева. Здесь же можно увидеть инсталляцию Ивана Чуйкова «Окно XIV» из знаменитой серии «Окна». Чуйков, ключевая фигура московского концептуализма, на протяжении многих лет исследовал, как устроено наше восприятие и что происходит, когда привычный образ вдруг теряет однозначность. Его «Окна» — это манифест о зрении, о границе между внешним и внутренним, о том, что мы на самом деле видим, глядя на мир.
Особое место в экспозиции занимает произведение «Мариэтта» Владимира Клавихо-Телепнева — одного из самых ярких современных российских фотохудожников. Здесь фотография выходит за пределы жанра и вступает в сложную, почти театральную игру с живописью, скульптурой и архитектурой. Рама в этой работе перестаёт быть просто обрамлением и становится частью образа, а портрет обретает глубину, в которой смешиваются эпохи и техники.
Экспозиция в Волхонке — скорее приглашение к медленному просмотру, при котором зритель замечает, как плоскость превращается в пространство, природный материал становится скульптурой, а привычные вещи обретают новое измерение. Выставка открыта до конца сентября, и впереди — целое лето, чтобы успеть с ней познакомиться.
Фото: пресс-служба ГМИИ