Пушкинский музей приглашает на День скульптуры с экскурсиями и встречами с хранителями
24 апреля скульптура, которая веками оставалась в тени более популярной и доступной для массового зрителя живописи, получила собственный праздник. Международный день скульптуры учредили в 2015 году по инициативе Международного центра скульптуры, и за прошедшие десять лет он разросся от 12 стран-участниц до нескольких десятков, а количество мероприятий перевалило за 300. Россия присоединилась к празднованию одной из первых.
Скульптура требует от зрителя совсем другого времени и другого усилия, чем живопись. Картину можно охватить взглядом целиком, понять её композицию и сюжет за несколько секунд, даже не подходя близко. Статую же нужно обходить со всех сторон, наклоняться перед ней, поднимать голову, отходить и снова приближаться. Она живёт при своём освещении и меняется в зависимости от того, где стоит смотрящий. Остановиться перед скульптурой на пять минут и действительно её разглядеть — для современного посетителя музея почти подвиг. Международный день скульптуры напоминает, что это усилие того стоит, потому что объёмное искусство говорит с человеком на языке, которого нет у плоского изображения.
В Москве одним из центров празднования станет Государственный музей изобразительных искусств имени А.С. Пушкина. 24 апреля здесь развернётся программа, охватывающая обе основные площадки музея: Главное здание на Волхонке, 12, и Галерею искусства стран Европы и Америки XIX–XX веков на Волхонке, 14.
В Главном здании перед посетителями выступит Василий Расторгуев, кандидат искусствоведения и хранитель фонда скульптуры до XIX века. Он расскажет о шедеврах постоянной экспозиции — о тех произведениях, мимо которых зритель обычно проходит, не задерживаясь, потому что не знает, на что именно смотреть. Расторгуев заполнит эту паузу и откроет то, что остаётся скрытым без профессионального комментария.
В Галерее искусства стран Европы и Америки состоится событие под названием «Диалоги со скульптором». Наталья Кортунова, хранитель коллекции европейской скульптуры XIX–XX веков, и Айдын Зейналов, скульптор и член Российской академии художеств, поговорят о работах Огюста Родена и Аристида Майоля — двух художниках, которые в своё время перевернули представление о том, какой может быть современная скульптура. Зейналов раскроет секреты создания бронзовых форм: как из восковой модели, пройдя через литьё и патинирование, рождается статуя, которую затем ставят в музейном зале. У гостей будет возможность задать вопросы практикующему мастеру — случай редкий и потому особенно ценный.
Там же, в Галерее, куратор Алла Есипович-Рогинская проведёт экскурсию по выставке «Беатриса Сандомирская. 1894–1974». Это первый за 60 лет выставочный проект, который вписывает наследие Сандомирской в контекст мирового искусства. Произведения мастера соседствуют с живописью европейских художников-модернистов и со скульптурой стран Африки — с теми образами, которые вдохновляли Сандомирскую на протяжении всей её долгой карьеры.
Завершит день дискуссия «Искусство экспонировать скульптуру», которая пройдёт в Итальянском дворике ГМИИ. В ней примут участие Алла Есипович-Рогинская, коллекционер советской скульптуры первой трети XX века; Игорь Смекалов, главный научный сотрудник отдела графики XX века Государственной Третьяковской галереи; скульптор и реставратор Павел Игнатьев; архитектор выставки «Беатриса Сандомирская. 1894–1974» Александра Шейнер. Модератором выступит Кирилл Головастиков — научный журналист, сценарист, филолог, редактор просветительского сайта Arzamas. На примере подготовки выставки Сандомирской участники дискуссии расскажут о своём опыте экспонирования скульптуры. Речь пойдёт о концепции выставки и её воплощении, а также о том, как правильно смотреть на скульптуру и как научиться её понимать, особенно когда речь идёт о таком самобытном мастере, как Беатриса Сандомирская.
Международный день скульптуры не сводится к торжественным речам и официальным церемониям. Это день, когда у каждого есть возможность подойти к статуе вплотную, обойти её со всех сторон и, возможно, впервые в жизни заметить ту линию или тот изгиб, которые скульптор выверял неделями, а то и месяцами.