Зрители часто размышляют: в какой театр стоит сходить в Москве, и на каком спектакле остановить взгляд? Город полон сцен — от классических до экспериментальных, от уютных камерных до грандиозных. Но иногда появляется нечто особенное, что заставляет остановить выбор именно на нём. В конце февраля, 21 и 22 числа 2026 года, Театр на Малой Ордынке представит премьеру не просто спектакля, а совместного проекта с кинопарком «Москино». Мало кто из театров может похвастаться таким партнёрством: это слияние театрального искусства с кинематографическим размахом, где идеи, рождённые на открытой площадке под звёздами, обретают новую жизнь в зале. Как будто два мира — экран и сцена — переплетаются, создавая нечто уникальное.
Идея «Соборной площади» впервые воплотилась в «Москино» — на огромной локации, где зрители оказывались внутри исторического пространства, окружённые декорациями, видео и живым действием. Теперь Эдуард Бояков, режиссёр-постановщик и автор идеи, вместе с командой переносит это в театр, сохраняя суть. Спектакль — о Смутном времени, той эпохе, когда Россия стояла на краю, но нашла в себе силы выстоять. Но рассказан он так бережно, без нажима, словно приглашая прикоснуться к чему-то сокровенному.
Через юную героиню Матрёну — современную девочку, такую же, как многие из нас, с её любопытством и страхами — зритель мягко погружается в прошлое. Сначала Казань 1579 года: Матрёна обретает чудотворную икону, которая станет символом надежды. Затем Москва 1611-го — время оккупации интервентами, голода, интриг атамана Заруцкого, когда патриарх Гермоген томится в заточении, но его дух не сломлен. А дальше Нижний Новгород: посадский человек Кузьма Минин выходит к людям и тихо, но убедительно призывает собрать ополчение. Не приказывает — убеждает сердцем. Кульминация — сражение, где князь Пожарский, Гермоген и Минин воплощают три архетипа: светскую власть, духовную силу и народную волю. Их единение рождает то самое Чудо 1612 года — когда страна могла исчезнуть, но не исчезла, благодаря соборности. Это не просто слово: соборность — уникальное русское понятие, где каждый важен в общем деле, где эгоизм отступает перед единством. Эдуард Бояков подчёркивает это с трепетом, показывая, как подвиг простых людей становится вечным.
Но как вызвать интерес к истории, особенно к той, что кажется далёкой и смутной? Здесь нет сухих лекций или моралей — только живое переживание. Спектакль строится как мультижанровое действие: динамичный сценарий Алексея Зензинова, Валентина Клементьева и Эдуарда Боякова плетётся с видеомэппингом Ивана Руднева и видео Антона Гарькина, где проекции оживают вокруг зрителя — кремлёвские соборы, пожары, битвы. Декорации Александра Цветного создают ощущение настоящей Соборной площади, а исторические костюмы Алисы Меликовой — не музейные, а дышащие, в которых артисты двигаются, сражаются, живут. Свет Алексея Наумова нежно ведёт от тьмы отчаяния к свету надежды, хореография Никиты Мошкова и пластика Софьи Бородицкой превращают массовые сцены в поэму движения — вся труппа и приглашённые звёзды на сцене, как единое дыхание.
Музыка усиливает эту трепетность: группа 25/17, Антон Завьялов, Владимир Мартынов, Тихон Хренников-младший сплетают современные ритмы с древними мотивами, создавая мост между веками. Это не шум — это мелодия, которая трогает душу, напоминая, что история не в датах, а в чувствах людей. Спектакль идёт без антракта, чтобы зал мог полностью раствориться, как в добром рассказе у камина.
Музыка усиливает эту трепетность: группа 25/17, Антон Завьялов, Владимир Мартынов, Тихон Хренников-младший сплетают современные ритмы с древними мотивами, создавая мост между веками. Это не шум — это мелодия, которая трогает душу, напоминая, что история не в датах, а в чувствах людей. Спектакль идёт без антракта, чтобы зал мог полностью раствориться, как в добром рассказе у камина.
В итоге интерес к истории рождается сам: через Матрёну мы видим не героев из бронзы, а живых людей — с сомнениями, болью, но и верой. Это приглашение задуматься: что значит соборность сегодня? Как в те времена, когда агрессия извне грозила стереть страну, люди нашли в себе силы объединиться. Эдуард Бояков говорит об этом с теплотой: «Мы стремимся ликвидировать провал в знании собственной истории» — и делает это так, чтобы после спектакля захотелось узнать больше, перечитать Пушкина, послушать оперы Глинки или Мусоргского. (6+)
Nobless | Информационный партнёр Театра на Малой Ордынке.