10 июня фестиваль «Золотая маска» завершил свою московскую программу. Местом закрытия стал Музыкальный театр имени Станиславского и Немировича-Данченко, а финальным спектаклем — опера Умберто Джордано «Андре Шенье» в постановке Александра Тителя. В фойе театра ещё до начала показа царила та особенная, приподнятая атмосфера, какая бывает только в дни больших театральных событий: часть публики пришла целенаправленно на постановку-номинанта, внимательно отслеживая фестивальную афишу, а кто-то, оказавшись здесь почти случайно, с удивлением вглядывался в праздничное оживление и чувствовал — сегодня происходит нечто особенное.
Прежде чем зрители вошли в зал, к журналистам вышли те, чьи голоса в этот вечер звучали особенно весомо. Первым слово взял президент премии и фестиваля Владимир Львович Машков. Он сообщил, что за время фестиваля спектакли посетили почти сорок пять тысяч зрителей, и это ещё не окончательная цифра — подсчёты продолжаются. Но важнее статистики прозвучала другая его мысль: «Фестиваль снова показал: зрители хотят видеть, что происходит в российском театре, чем он живёт сегодня». За этим стояла простая и сильная правда — интерес к театру не угасает, он растёт, ищет глубины, ищет подлинности, и фестиваль год за годом отвечает на этот запрос.
Прежде чем зрители вошли в зал, к журналистам вышли те, чьи голоса в этот вечер звучали особенно весомо. Первым слово взял президент премии и фестиваля Владимир Львович Машков. Он сообщил, что за время фестиваля спектакли посетили почти сорок пять тысяч зрителей, и это ещё не окончательная цифра — подсчёты продолжаются. Но важнее статистики прозвучала другая его мысль: «Фестиваль снова показал: зрители хотят видеть, что происходит в российском театре, чем он живёт сегодня». За этим стояла простая и сильная правда — интерес к театру не угасает, он растёт, ищет глубины, ищет подлинности, и фестиваль год за годом отвечает на этот запрос.
Сразу вслед за этим Владимир Машков объявил о решении, какого прежде не принималось ни разу за всю историю «Золотой маски». Специальную премию вручили Москве. Не конкретному театру, не отдельному режиссёру, а целому городу — за вклад в театральное искусство, за ту живую среду, в которой рождаются спектакли и растёт требовательный, тонкий зритель. «Эта награда — символ признания и дань уважения столице, всем, кто работает на развитие театрального искусства в Москве, а также зрителям, которые с большим интересом следят за театром. «Золотая маска» принадлежит городу, а город — это люди. Мы рады передать эту награду в Музей Москвы, где её сможет увидеть каждый», — сказал он.
Принимавший награду заместитель директора Музея Москвы Василий Сергеевич Колчин нашёл для ответного слова точную, достойную момента интонацию. «Музей Москвы с радостью принимает такую почётную награду в свою коллекцию, к тому же первую «Золотую маску», присуждённую не организации, не режиссёру и не отдельной постановке, а всему нашему городу. Наш музей уже сто тридцать лет бережно хранит историю Москвы, и теперь в нашей коллекции есть награда самой Москве».
Председатель музыкального жюри Эльдар Агабалаевич Алиев говорил о том, что «Андре Шенье» — один из номинантов, а главная работа ещё впереди: обсуждения, споры, поиск тех спектаклей, которые войдут в историю тридцать второго сезона.
Затем к журналистам вышел Александр Титель — художественный руководитель и главный режиссёр оперной труппы МАМТ, постановщик «Андре Шенье». На вопросы о том, что он чувствует в этот вечер, Александр Борухович отвечал коротко и сухо — видимо, полагая, что настоящие чувства живут не в словах, а в музыке, которая вот-вот зазвучит. Но едва разговор коснулся самого спектакля, он переменился.
Затем к журналистам вышел Александр Титель — художественный руководитель и главный режиссёр оперной труппы МАМТ, постановщик «Андре Шенье». На вопросы о том, что он чувствует в этот вечер, Александр Борухович отвечал коротко и сухо — видимо, полагая, что настоящие чувства живут не в словах, а в музыке, которая вот-вот зазвучит. Но едва разговор коснулся самого спектакля, он переменился.
С воодушевлением, с какой-то особенной теплотой мастера, рассказывающего о любимом деле, он заговорил о том, что «Андре Шенье» Умберто Джордано — шедевр веризма, опера, редко появляющаяся на мировых и российских сценах, потому что требует исключительных по силе и драматизму голосов. Говорил о работе с художником-постановщиком Александром Боровским, о костюмах Марии Боровской, о том, как рождался визуальный мир этой постановки, построенный на драматургии цвета.
Цвет в этом спектакле действительно становится самостоятельным действующим лицом. Красное и чёрное — не просто гамма декораций и костюмов, а два полюса, между которыми разворачивается судьба героя: любовь и кровь, страсть и смерть, свобода и гильотина. Над сценой парят воздушные арки — поначалу пустые, наполненные только воздухом и предощущением. По мере того как личная драма поэта Андре Шенье сплетается с трагедией Французской революции, в этих арках появляются битые стёкла — острые, рваные, как сам мир, давший трещину. А в финале вся эта конструкция превращается в гильотину. Превращается неспешно, неумолимо, как сама история, в которой высокие идеалы свободы, равенства и братства обернулись террором.
Сам Андре Шенье — фигура трагическая и глубокая. Поэт, современник Великой французской революции, он верил в свободу и погиб на гильотине вместе с десятками тысяч соотечественников, став символом судьбы тех, кто осмелился бросить вызов старому режиму, но не смог удержать новый мир от сползания в кровавый хаос. Спектакль Александра Тителя ставит зрителя лицом к лицу с парадоксом любого исторического перелома: радикальные перемены пробуждают в человеке не только свет, но и самые тёмные инстинкты. И всё же главное в этой опере — любовь, которая вспыхивает посреди огненного вихря так ярко, что даже гильотина не в силах её погасить.
В тот вечер за дирижерским пультом стоял Ариф Дадашев. Над спектаклем работали: режиссёр-постановщик Александр Титель, художник-постановщик Александр Боровский, художник по костюмам Мария Боровская, художник по свету Дамир Исмагилов. Отдельного упоминания заслуживает участие в судьбе постановки Государственного Эрмитажа — театр выразил музею благодарность за содействие в подготовке спектакля, и это тот случай, когда за короткой строкой в программке стоит большая работа: архивные материалы, иконография эпохи, консультации, позволяющие художникам и режиссёру воссоздать на сцене дыхание Французской революции с музейной точностью и подлинностью.
Выступление артистов многократно прерывали крики «Браво!» и «Брава!», зрители не сдерживали аплодисментов посреди действия, а после финальных аккордов овации долго не стихали. Когда смолкла последняя нота и зал наконец начал отпускать артистов, на сцену поднялся председатель музыкального жюри Эльдар Агабалаевич Алиев. Он объявил, что спектакль «Андре Шенье» был номинирован на Российскую национальную театральную премию «Золотая маска» в категории «Лучший спектакль. Опера», и вручил создателям памятный знак номинанта. После этого занавес закрылся.
Теперь «Золотая маска» отправится в Омск — Культурную столицу 2026 года. С 19 по 21 июня город станет площадкой для масштабного театрального праздника: запланированы лекции, мастер-классы, дискуссии и большой городской фестиваль «Театральный Любинский» на пешеходной улице Любинского проспекта. А 20 июня на Торжественной церемонии объявят лауреатов — тех, чьи спектакли жюри признает лучшими в восьми основных номинациях.